「不要丟棄影片!」數位儲存風險不可靠

訪問(台南藝術大學音像媒體中心曾吉賢所長)：磁帶用在記錄上面的相關的不同規格的媒材，那前面這三個是電視台會用的，比如說這個是一吋帶、這是U-matic 4分之3吋帶、這是Betacam，那這邊就是家庭使用的錄影帶，那電視台用的大概是比較專業，那我去參與電視台的時候，是用最早是用U-matic 4分之3吋，我在學校我念世新廣電也是用U-matic在拍片，那後來我加入業界就用Betacam。

如果雲端資料沒有備份，有一天或許也會突然消失或是瀏覽伺服器不再支援格式、也或許有可能會是公司無法繼續營運而下架。

訪問(台南藝術大學音像媒體中心所長曾吉賢)：我在新加坡的時候看到一個廠商是德國的製造商，他們是擺一個攤位，說已經有國家的重要的這些，比如說個人的人民的資料、健保資料、戶政資料，把它書寫在膠卷上面、再印到膠卷上面，那因為膠卷是可以保存100-200年以上可靠的媒材，膠卷原本是我們2011年開始丟棄的媒材，現在重新想那我們的那個電影膠卷，要不要重新拿來使用?而且現在的膠卷，媒材是聚酯片，不是醋酸片，所以說不會剛剛在碼頭聞到很濃厚的醋酸這種味道。我們去新加坡參觀的時候，新加坡有一家公司，專門在幫新加坡當地的報紙和馬來西亞報紙，做把報紙轉成膠卷，如果這裡面有比較比我年長，或是跟我一樣的夥伴們，各位以前有沒有去圖書館找過微縮片，這就是他們正在做、還在做的事情，那請問現在台灣的報紙，還有再把他們的報紙轉成微縮片嗎?所以新加坡的老闆問我：「哎吉賢老師，那你們台灣怎麼辦?儲存什麼?我只能說我們儲存PDF檔。」

不管是金錢耗費、軟體無法預期是否繼續支援、耗電量的碳足跡等等，都是數位保存成本兩難的課題，數位很難永久珍藏，光是手機轉移資料都有可能備份失敗。

訪問(台南藝術大學音像媒體中心所長曾吉賢)：甚至於不斷電系統是個耗材，所以你不斷的要去換這些東西，那這是你遇到的，這成本會更高，有人說數位典藏不用錢?錯，那個美國影藝學院，就是辦理奧斯卡的這個獎的影藝學院做了調查，就是說你用數位典藏影像跟實體保存，未來數位典藏的成本是高於實體保存100倍以上，因為你的數位，你不要以為數位典藏是很耗電的，各位你要知道，我們現在在發展什麼高科技，AI啊這些高科技的廠，它的用電是非常兇的。

台灣重要的家庭影像檔案，要如何動手清除錄影帶上的霉菌?從搶救、登錄、整理、清潔、數位化到數位修復，南藝大音像藝術媒體中心在各個搶救案例建立了行動、教育、典藏三階段的流程。

訪問(台南藝術大學音像媒體中心所長曾吉賢)：各種類型電影，是讓每部電影後面都有很多的工作人員，一部紀錄片後面有紀錄片的導演、影像裡面有受訪者，有很多人的智慧在裡面，那商業電影更是有美術、有燈光、有服裝、有劇本等等，如果這部電影曾經是台灣重要的一部電影，可是它因為膠卷找不到或者它被丟棄了，我們只搶救一格影像，那這格影像代表就是後面我剛講的這些人的努力，所以即便是一格或一段不完整的影像，我們都是可以用來證明這部電影確實存在，也證明有一群人，在這個幕後裡面為台灣電影所做的努力，所以為什麼我們認為即便殘片也很重要?再來因為殘片，所以它缺少，那缺少的部分在哪裡?我們就因此會去尋找缺少的部分回來，這也是讓我們更有動力去找尋殘片以外的東西，可能是用口述的方式、可能是用文獻調查的方式，希望大家讓這部電影更完整。

雖然人力不足，沒有專案經費的支持，仍然努力、盡力的搶救這些重要的台灣影音遺產，保存更多教育養分和文化性資產。

訪問(台南藝術大學音像媒體中心所長曾吉賢)：我們在搶救的歷程當中，最不願意看見的就是當我們到達現場的時候，很多重要的影像已經被丟棄，我們最傷心的是可能這些歷史影像，它可能代表某個地區很重要的影像記錄，可是就是因為丟棄這件事情，讓這件事情不可逆，當然我們也會很小心的處理，這些歷史影像到我們學校的時候，我們每一個步驟，我們也會因為不當的處置，會讓這些歷史影像受到傷害，這些都是我們不願意看見的，所以我們在做歷史影像檔案維護保存，再生的時候，我們每個動作都要非常的小心，那我們的老師跟我們這些，專家們也會特別的要求自己，就是不要用自己的態度、自己的意識形態，去決定什麼東西可留?什麼東西不可留?因為這些東西未來都會造成另外一種缺憾，所以喜悅的就是，當我們看到辛苦搶救來的影像，然後在整個過程中後來被看見，不只是那個成果，我們過程的努力也被看見。

「不要丟棄影片」數位保存有風險，像拍立得和相片相印機近年來深受部分族群的喜愛，就是因為可以看到實體的照片，呼籲大家可以保存原件，留存歷史影音的多元價值，也提醒大家重要資料記得要定期備份或照片可以沖洗成實體留存。

公民記者吳怡君台南採訪報導