蒲添生雕塑藝術之美
蒲添生1912年出生台灣嘉義，雕塑作品超過200件。1996 年85歲奮力完成〈林靖娟老師紀念銅像〉，目前豎立於台北市立美術館旁中山美術公園，製作時間歷時四年5月15日完成，蒲添生5月31日因胃癌病逝於台大醫院，享年85歲。
蒲添生一生奉獻給雕塑，而雕塑也成就蒲添生一生。
蒲添生作品將於七月起於高雄鹽埕藝文中心首展。接著並將於全台地區展出。
泳 1981 青銅 55×71×28cm
〈泳〉是蒲氏自1980年大量使用模特兒以來的全新創作手法，也埋下後續1988年（77歲）創作〈運動系列〉的伏筆。
這一時期之前的人體姿態大都採用站姿、坐姿等動作，這件作品的完成，對其藝術創作是一種改革和突破，因為他把人體表現的空間加大了，這件作品的啟發性意義在此！（同年尚有一件作品〈夢〉有類似狀況）
〈泳〉的模特兒為開朗的法國籍女子，其體態、性格也剛好能夠配合這件作品的要求。
陽光 1981 青銅 81×30×28cm
〈陽光〉取材法國籍女體。姿態自然，神情昂然的在甦醒以及正在呼吸新鮮空氣的模樣。蒲氏於1981年聘請的雕塑模特兒一個是英籍，一個是法籍，她們性格都很明顯，英籍拘謹，法籍浪漫，一眼就讓他體會到兩個國家不同的民族性。因此，他選擇了適合英籍〈亭亭玉立〉和〈懷念〉的姿勢，以及選擇法籍〈泳〉、〈陽光〉的姿勢來創作，如此順應客體特性來發揮的觀念及敏銳感受能力，才能創造出十分有個性的幾件作品。
羅丹的〈青銅時代〉，不只是描述一個年輕人的甦醒，而且也是在描寫一個時期的文化和人類社會的一種甦醒。蒲氏〈陽光〉的造型和精神意涵也做到了，這種時代性的藝術家意向投射，是這件作品可貴的地方。而筆者也發現〈青銅時代〉與〈陽光〉姿態有某種程度的類似，意境也似曾相識，真是藝術家的造型能力及思想達到某一種程度時，巧合的共鳴。因為如此，蒲氏開始脫離日本雕塑的氛圍，創造出屬於他自己風格的作品。而這可說是模特兒的機緣喚醒他藝術創作欲望，也使他的創作達到一個高峰期。
聖火 1983 青銅 93×39×30cm
回憶 1987 青銅 55×24×41cm
〈回憶〉取材法國女體，這件作品造形在虛實的空間上著墨甚多。以坐姿的臀部為中心點，做上半身與下半身的空間處理。其中上半身的上肢，一肢橫上，一肢直下與身軀圍成二個虛的空間。至於下半身交叉的雙腳也圍成一個空間。這二種虛實空間互相融合，（以實體的身軀為背景）成為一種無限空間的視覺焦點，似有強過實體身軀的趨勢，而成為虛實空間的拉鋸。
而臉部的表情在造型強弱的要求下被模糊了，而這種造型的模糊也顯現了〈回憶〉的意義。
最精彩的地方，在於溫柔垂落在胸口的那一束秀髮，在整件作品上是最引人遐思的視覺焦點。總之，〈回憶〉空間虛實的韻律美別具特色，也充滿詩意。
回憶 1987 青銅 55×24×41cm
〈回憶〉取材法國女體，這件作品造形在虛實的空間上著墨甚多。以坐姿的臀部為中心點，做上半身與下半身的空間處理。其中上半身的上肢，一肢橫上，一肢直下與身軀圍成二個虛的空間。至於下半身交叉的雙腳也圍成一個空間。這二種虛實空間互相融合，（以實體的身軀為背景）成為一種無限空間的視覺焦點，似有強過實體身軀的趨勢，而成為虛實空間的拉鋸。
而臉部的表情在造型強弱的要求下被模糊了，而這種造型的模糊也顯現了〈回憶〉的意義。
最精彩的地方，在於溫柔垂落在胸口的那一束秀髮，在整件作品上是最引人遐思的視覺焦點。總之，〈回憶〉空間虛實的韻律美別具特色，也充滿詩意。
浴後 1989 青銅 67×35×27cm
盼 1991 青銅 60×18×33cm
倖存 1995 青銅 46×36×29cm
回應文章建議規則：