【記者王詠婕/台北市報導】市面上包羅萬象的書籍，該如何找到最令你動心的那一本？承襲著過去中國時報《開卷》版為大眾選好書的精神，OPENBOOK閱讀誌的書評範圍涵蓋了文學、科普類書籍，並以網路作為和讀者交流的媒介，幫大眾挑選具可看性的文本，致力於推廣人人都能看的「好書」。
書評轉型網路媒體 持續推廣紙本書
「每個媒體在面對時代的考驗時，它都必須要面對一種衝刺、轉換和一個求生的過程。」由於中國時報《開卷》好書獎停辦後，原為《開卷》版主編的周月英，秉持著熱愛書籍的心，成立了OPENBOOK閱讀誌擔任總編輯，並採用和現代讀者熟悉的網路形式，將專業的書評呈現給大眾。
周月英就讀政大哲學系時，為了將抽象的理論能實際被運用在生活中，於是考取了政大的新聞研究所，試圖找到和社會大眾有效溝通的方法。而周月英畢業後，進入滾石文化擔任《光碟購買指南》的雜誌主編，也因為這個工作經歷，讓她有機會接觸到互動媒體，也發現自己對資訊管理的興趣，為之後進入時報出版工作前，打下了對數位媒體的建構基礎。
一九九八年時，周月英進入時報出版後，參與製作時報出版為作家村上春樹設置的官網——村上春樹的網路森林，這是當時第一個為國內外作家建立的官網，也因此在網路上引起一陣討論。
二ＯＯ三年，周月英始進入中時《開卷》版，直到二Ｏ一二年時，周月英擔任《開卷》版主編，除了和出版社聯繫、書評企劃等例行工作外，固定會舉辦的活動包含年底的開卷好書獎評選，以及安排好書獎書展，讓得獎的作者去各地演講、推廣。
二Ｏ一六年，《開卷》版的編輯團隊集體離職後，改由其他報社人員接手 ，少了透過專業人士，例如：作家、學者等的評選過程，開卷好書獎也隨之停辦。由於開卷好書獎的審核過程嚴謹，對出版社來說，是對書籍的高度認可。因此在網路平台上，不論是讀者、創作人或出版社，皆為開卷好書獎的停辦感到惋惜。於是，在網路平台上開始出現期待書評媒體成立的聲浪，而透過這些愛書人士的鼓舞，周月英選擇了能和讀者直接接觸的數位媒體，成立了OPENBOOK閱讀誌。
即使平裝書不再是閱讀的唯一管道，OPENBOOK閱讀誌仍為書本品質的把關貢獻一份心力。OPENBOOK閱讀誌每週會邀請不同的學者、專家選出推薦書單，製作懶人包形式的「OB短評」，並提供書本的超連結，方便讀者搜尋，再從中挑選具社會關懷和藝術性的書籍撰寫長篇書評，像是《報導者》的記者張子午，集結他深度報導精神病患的事件和議題，寫成這本《成為一個新人：我們與精神病患的距離》。不但採訪其親友、社工及醫護人員，還跑遍了法庭、收容機構等處。這本書入選OB短評後，被認為具有和社會大眾溝通的必要性，而邀請作家張亦絢撰寫成長篇書評。
長篇書評標題中的：「我不知道如何去愛」，對比三浦綾子的《我知道如何去愛》的書名，書評中比喻人們在不了解他人的精神疾病時，不知道如何去接納而產生的複雜感受；「我不知道如何去愛」在書評中被張亦絢解釋為：「總是學習、總是準備、總是重新開始」，嘗試學習該如何接受、擁抱他們。閱讀誌留有讓讀者省思的空間，不把書摘寫於文內，試圖將親身閱讀的樂趣導回給讀者，維持了其專業和客觀性。
除了成人書籍外，童書也是OPENBOOK閱讀誌關注的區塊。OPENBOOK閱讀誌主編吳致良認為，童書的議題比成人書籍相較保守，在道德意識的界定也較常會受到討論。除了注重童書對教育的功能性外，OPENBOOK閱讀誌同樣注重書的藝術性，因此每個月會挑選在當月出生的繪本大師，撰寫「兒童繪本大師」系列報導，從更多元的角度看待童書。
OPENBOOK閱讀誌主編吳致良。 攝影/王詠婕
閱讀誌在九月推介的《好奇猴喬治》為雷伊（H.A. Rey）夫婦所畫，雷伊和妻子最初在一九二Ｏ年代時於德國相識。德國歷經一戰後，雷伊為躲避漸漸崛起的希特勒政權，於是去找在巴西擔任出口商的姐夫幫忙工作，而雷伊也在里約熱內盧和他的妻子重逢，不久後兩人就結了婚。
熱愛藝術的他們出版了第一個作品：《抽獎和九隻猴子》（Raffy and the nine monkeys），喬治正是在這作品中竄紅的一個角色。喬治早期從非洲叢林被誘捕至美國的動物園，逃出來後的牠仍像孩童一般，個性活潑且對任何事物都抱有好奇心，也四處惹麻煩，但最後總是會被身邊人解救。後來，因德國的反納粹主義興起，身為猶太裔的他們一路輾轉逃往紐約。過程中，由於說話帶有德國口音，雷伊一度在邊境遭到拘留，但因檢查人員認為：幫孩子寫故事的應該不是壞人，兩人就被放行了。
「喬治」這個角色不僅讓雷伊在入境時幸運的過關，也反映了他的心境；因反猶太主義的興起而顛沛流離的雷伊，從不失去對天文、動物生態皆抱有像喬治一樣的好奇心，也讓讀者能將雷伊的人生經歷，透過角色塑造投射到他的作品當中。
乘上科技潮流 迎接閱讀E時代
最初轉型成網路媒體時，演算法的變化是困難之一。Facebook、Instagram為台灣主要的大型社群網站，經常用來轉發新聞。但是，演算法會直接影響報導的能見度，於是OPENBOOK重新設計網站，也更加注重下標的關鍵字。OPENBOOK閱讀誌主編吳致良表示，這也是經營獨立媒體的一大困難。
OPENBOOK閱讀誌在科技趨勢下，嘗試打造跟讀者更緊密的連結。OPENBOOK閱讀誌推出人物專訪，受訪對象涵蓋了文學評論家、編輯、作家等，例如：聯合文學總編輯周昭翡、兒童文學評論家林真美、作家李屏瑤，還邀請了創作歌手9m88，並結合時下流行的Podcast，只要有一副耳機，就可以隨時隨地收聽；當9m88談到在紐約的求學經歷，她透過和主持人的對談，完整敘述了在紐約的所見所聞。雖然文字內容幫讀者為半小時多的訪談做了摘要，但Podcast的訪談形式卻呈現了文字較難帶動的故事性。周月英表示：「時代它創造了一個對市場極大的挑戰，但是如果市場能夠迎向這個挑戰，它就可以開創出更多的可能性。」
「OPENBOOK年度好書獎」 延續時代的記憶
「是好書，也是好看的書。」為吳致良對年度好書獎所下的註解。因此，OPENBOOK不會選擇太過艱澀的學術性文類，讓閱讀不受城鄉差距的限制，使大眾能一同享受閱讀樂趣。除了挑選難易度適中的書外，為了讓讀者能從書中獲得啓發，OPENBOOK閱讀誌會選擇可帶動文化提升的書籍。文字工作者盧郁佳受閱讀誌邀請，為二Ｏ二Ｏ年被改編為戲劇的小說——《彼岸之嫁》寫了長篇書評。
故事背景為一八六Ｏ年代時，在馬來西亞的馬六甲有一群華人移民定居，而主角潘麗蘭雙親是經商致富的華人，但母親因天花逝世，父親也為此毀容。於是，家道中落的潘麗蘭被身為地方首富的林家提親，卻因家中貧窮，而只能和過世的富二代林天青冥婚。潘麗蘭的父親表示，不在意愛情，冥婚可以讓他這輩子不愁吃穿。「婚姻是個沉重的題目，是一樁在孝道、經濟現實和愛情之間平衡的交易。」盧郁佳在書評中以這句話回覆潘麗蘭的父親對婚嫁的看法，展現了即使實現婚姻自主的現代，人們也須思考在愛情和「麵包」之間的多重考量。
OPENBOOK年度好書獎的評選制度延續了中國時報的「開卷好書獎」，獎項分成：年度好書、最佳童書、美好生活書及最佳青少年圖書。對吳致良而言，年度好書獎不僅是一個獎項，更能體現出社會的氛圍，可以從中挖掘現代社會所關懷的議題。因此，吳致良認為，書籍的推廣可以縮小城鄉之間的差距。
OPENBOOK好書獎的另一意義在於：它關注的不僅是書籍本身，也會注重作者歷年來的突破：二Ｏ一九年OPENBOOK年度好書獎中，小說類得獎作品《雲山》，即是認可作者陳淑瑤超越十年前出版小說——《流水帳》的認證。而文本類型於社會的意義，也是評選的條件；像是非文學類得獎的科普書之一：《打開演算法黑箱》，揭示了人們對演算法的依賴，以及讓身處科技時代的我們，反思人類和演算法間的使用關係。因此，年度好書獎更像是朋友之間共享的概念：將一本極具推廣價值的原創作品，介紹給喜愛書籍的同好，也為書籍市場創造更大的閱讀需求。
「OPENBOOK年度好書獎」評選標準。 製圖／王詠婕
2019好書獎頒獎典禮。 照片提供/OPENBOOK閱讀誌
連結書市網路 找出新型閱讀型態
OPENBOOK閱讀誌除了經營媒體外，吳致良認為他們也是在經營一個閱讀社群。OPENBOOK閱讀誌會和各大出版社、書商、圖書館及獨立書店等聯繫，推薦評選出的優質書籍，進而舉辦聯展。今年八月時，OPENBOOK閱讀誌策劃《椰子的葉蔭》中譯本的新書發表會，邀請了本書譯者、政大台史所博士蔡思薇和作家吳明益，舉辦一場讀者和學者、作家間的對談。吳致良說：「我們也實在花太多的心力在『選好書』這件事上，所以我們希望讓『選好書』這件事變得更有效率的擴張。」
除了線上經營外，OPENBOOK閱讀誌也會善用社群媒體，例如：OPENBOOK閱讀誌會在網站中撰寫報導，透過超連結的方式，幫讀者快速找到可能會有興趣的文章。
談及閱讀趨勢的演變，即將到來的5G時代，使得AR、VR及MR等虛擬實境的畫質，能因網速的提升，得到有效改善；周月英認為，這將是未來閱讀文本的新型態之一。同時，閱讀形式的演變也是OPENBOOK閱讀誌今年所關注的議題。不論是閱讀誌正在發展的Podcast節目，或是介紹各式書籍，並提供個人觀點的知識型Youtuber，她都看作是多元閱讀發展的一部分。周月英表示，書市或傳統的出版人，應該要往前眺望、迎接新科技所帶來的可能性，就更有可能走出閱讀型態轉型的困境。
《椰子的葉蔭》新書對談，聚集一群愛書的人們。照片提供/OPENBOOK閱讀誌
採訪側記
閱讀型態透過科技不斷的轉變，但熱愛文字的心於OPENBOOK閱讀誌來說，卻是不變的。在訪談過程中，可以瞭解到他們對推展原創書籍，以及對書市發展的期盼。透過和大眾更為緊密的網路社群，以及定期舉辦的活動，讓我們更能感受愛書人的用心。
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