【記者許祐誠、陳則安、葉炴廷／新北市報導】削木聲在四周響起，時而傳出笑聲，工作坊裡有人手持一把長刀，一刀一刀削著古琴素坯的邊緣，有人則拿著磨具雕塑素坯身形。一位白髮蒼蒼、留著白髯的師父，直盯著學員們實做練習，不時會親手操刀，與學員們討論製琴奧秘，這裡是「梓作坊古琴藝術工坊」。梓作坊負責人林立正大半生與琴相依為命，致力於研究古琴製法，如今成立工作坊，希望能與古琴同好交流切磋，同時傳承傳統工藝技法。
沐浴古琴美聲 拋漁網轉斲琴
林立正曾是遠洋漁業船長，長年以海為家，他時常在船上聽古琴演奏的樂曲，因此深受古琴的音色吸引。至於動手製琴的契機，則是從受託朋友製琴開始，林立正說：「當時台灣買琴不易，只能委託人從香港帶回來，台灣也沒有斲琴師，所以會有無師父可以教製琴的困擾。」因此，林立正人生中的第一把琴，就是靠著本身木工和漆藝的基礎，跟別人借了一本製琴琴譜，土法煉鋼製作而出，雖然實體略顯粗糙，卻開啟林立正的斲琴生涯。
不過，林立正鑽研斲琴技術多年發現，製琴古書內容多為皮毛技巧，而沒有詳細程序。林立正說：「因為讀書人不懂，他們只是從家中工匠打聽製琴技巧，加以混合個人想像撰寫製琴琴譜。」其實，只要使用現代物理化學知識，了解木頭特性和琴身不同所造成的影響，再依照製琴琴譜上的技巧實驗，如果解釋合理，就能體會其中奧秘。
除此之外，由於製琴通常需要一年至兩年，且市場對於古琴的需求不高，斲琴師父難以生存，林立正無奈地表示，斲琴只能當作興趣，還需要到外頭兼一份工作，才能養家餬口。雖然如此，林立正依然熱衷於製琴，甚至成立了「梓作坊」，平時埋首於古書中，融合書中知識與自身想法，致力於改良斲琴技藝。
林立正在工作坊內，手持削木工具，一次又一次的來回雕塑琴身。 攝影／葉炴廷
叩寂寞以求音 一身絕學不藏私
說起當初創立梓作坊，斲琴是林立正的志業，他深知台灣缺少製琴師，驚覺身上承擔社會責任，所以想把在台灣研發的製琴技術推廣到各地，甚至是全世界。林立正說：「不能說我的製琴技術最好，但確實跟別人不一樣，所以想讓所有人都知道。」有別於斲琴不收其他派系學生的傳統，他秉持有教無類的精神，只要學生上門求學，就將大半生手藝交付予學生，直說：「我是山東人，真的不會投機，只要你來我就可以教你，絕不會藏私。」
如今，梓作坊也在林立正的努力下，從傳承斲琴技術提升至創造之境。「我們不像研究機構，有一群人一起研究東西，我就一個人單打獨鬥，但也不會感到很無助。」林立正認為，「叩寂寞以求音」這句話很符合斲琴業，因為製一床琴通常要一至二年，斲琴者大多時候都要獨自一人奮鬥，對於年輕人來說，比較耐不住性子，倒是經過歷練或有年紀的人，才能堅持製完一床古琴。
昔日坐琴小兒 今成身旁知音
林立正的兒子林法是台灣古琴演奏家，也是梓作坊的試音師，平時協助林立正辨別古琴音色外，在工作坊內也開設古琴音色辨證課程。因為父親的關係，林法從小沐浴在古琴環境中，陪伴在林立正身旁一同製琴，還曾被捉住壓在琴上，幫忙固定琴身，因此，林立正家中流傳著一句話 — — 「做琴有什麼了不起，我從小就坐琴。」林法長大後決定走上古琴演奏家的路，曾赴北京中央音樂學院學習，回台後又讀北藝大碩士班，現在則在長春吉林藝術學院研習。
在專業課程的訓練下，林法對古琴的聲音特別敏銳。林立正說：「自從林法專心踏入斲琴行業後，他受過專業訓練的耳朵，可以彌補我探索製琴技術的不足。」不過，也因為專業的試音師難以培養，林立正笑說：「彈琴的跑、製琴的跑，試音師不能跑。」梓作坊如果沒有林法協助，可能無法生存下去。
課程除了認識木材、雕塑琴身外，還會教導學生幫古琴上漆。 攝影／陳則安
桃李開枝散葉
在工作坊一隅，有一位年輕學子，拿著一柄長刃，一刀一刀削著古琴素坯，他是就讀北藝大雕塑組的張喦榕。因為父母是古董商，張喦榕對於中國文化感觸較深，直到二〇一七接觸了彈古琴後，便毅然決然踏入斲琴世界，想要製作專屬自己的琴。雖然製琴需耗費大量的時間與金錢，但張喦榕認為「製琴與學校專業相輔相成，有助於培養未來專長，還能夠修身養性」。他也很開心在他向父母提出斲琴當做人生規劃後，得到全力的支持。
梓作坊的名聲也橫渡台灣海峽傳到香港。郭凱峰是職業古琴演奏家，從香港學琴老師那裡得知台灣有個斲琴師林立正。他來台灣近兩年，就是為了製作一床專屬於自己的古琴。郭凱峰說：「香港也有師父在教製琴，不過林立正老師製琴有自己的堅持，對我有很好的啟發性。」
梓作坊學員多是古琴愛好者，來工作坊的目的就是想要做出專屬的琴。林立正認為，對古琴懷有熱忱，才能做出一把好的琴，如果只講究成本與利潤，永遠都無法做好。另外，林立正也認為學生製琴技術一定比師父好，因為學生可以把學到的技術，融合自身從製作斲琴的過程中領會出的想法，進而激發出更好的製琴創意，而斲琴技術也就在一代接一代的傳承下，逐漸發揚光大。
來到梓作坊兩年的郭凱峰，平時學製琴外，偶爾也會充當老師的角色。攝影／陳則安
開班授課傳工法 只待知音者
梓作坊雖然經過許多媒體報導，但大部分的求學者，還是以古琴愛好者為主。李立正樂觀地認為「職業還是要結合興趣」。古琴製作的時間長，如果對古琴沒有熱忱，一般人難以上手，所以他從沒想過要向大眾推廣斲琴，「斲琴技術不會失傳，不過它只會是小眾。」媒體的報導仍有助於將梓作坊推廣向更多人，只要有人持續來學習技術，梓作坊會一直敞開大門，歡迎更多喜歡斲琴的人們光臨。
採訪側記
在採訪林立正師父時，我問他是否會擔心斲琴文化消失，或是製琴有沒有辦法當做生財工具時，林立正長笑了一聲，只說：「我們製琴是因為喜歡，而不是為了拿去賣。」才發覺自己在無形中，已將賺錢當做唯一目的，卻忘記喜歡一件事，就是盡力去完成而已。就像學員張喦榕和郭凱峰，倆人也是憑藉喜歡古琴的心，前者與我們同年紀，為了喜好開始追求夢想；後者則為了製作一把古琴，在未來表演可以使用，所以跨越台灣海峽，只在製琴課程中途偶爾回香港老家。雖然追求夢想的過程很辛苦，不過從他們的臉上，卻能看到數不盡的滿足。
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