歌仔戲現況

課文
身騎白馬過三關
認識歌仔戲 是因為楊麗花
Tãk工tùi電視上看tiõh伊
Koh-khah àn怎to ˜免到廟口流汗
T„厝收看真輕鬆

歌仔戲現況

有人講：「歌仔戲是台灣農業社會ê土產」。因為t„農業社會時代，一般民眾ê娛樂活動極少，歌仔戲就t„ chit種情形下，以通俗而大眾化ê面目出現，無論nah一行業，nah一階層ê人lóng可以無費力ê看懂，聽bat,tùi án-ne大受歡迎。
　　但是，跟tòe時代ê進步，台灣已tùi農業社會急步向工業社會邁進，mä致使原有ê歌仔戲觀眾轉向電影、電視、廣播以及其他新興ê娛樂節目，而原有ê歌仔戲演員，mä競相投入台語電影kap西式歌舞ê行列。Tùi án-ne守tiõh歌仔戲行業ê劇團，不得不作因應ê措施，因此，歌仔戲mä自然趨向t„轉形kap蛻變，考究伊轉形kap蛻變ê情況，則有強化演出效果kap行入廣播、電影、電視等四種方式

歌仔戲的電視文化

民國五十一年台灣電視公司開播，漸漸ê koh將歌仔戲帶到另外一種新ê境界。開始時，因為tú-teh t„廣播歌仔戲ê黃金時期，而且電視無夠普及，所以電視歌仔戲ë-tàng普及ê層面相當有限。
　　tùi民國五十一年到民國五十八年，可以kä伊稱做電視歌仔戲ê”初期階段”，chit段期間t„電視ê發展，屬烏白電視時期，節目lóng是現場，並以舞台劇ê方式播出。
　　民國五十八年，歌仔戲進入”戰國時代”，以連續劇方式播出電視歌仔戲，一檔戲以一周為單位，有kóa部份，甚至以錄影方來製作；民國六十年，三家電視台lóng播出歌仔戲節目，競爭相當激烈，t„ chit時，黃俊雄布袋戲tú-teh電視上大放光芒，搶行真chë ê電視觀眾，電視歌仔戲tùi án-ne日漸魽微。

電視歌仔戲特性

電視歌仔戲kap傳統上ê歌仔戲已經有明顯差異，甚至ë-使講伊已t„文明衝擊下，蛻變成另外一個新劇種。
　　t„歌唱方面，部分lóng採事先錄音，現場對嘴ê方式製作，失去了歌仔戲，t„唱腔，伴奏kap唱詞方面所特有ê自由性，同時mä大量拍攝外景。
　　t„服裝方面，因為歷史劇ê關係，往往經由專家考證，講求時代背景ê吻合，phah破傳統，行向寫實路線。
　　t„佈景道具方面，不管大到床蹋擺設小到窗櫺竹卷，lóng力求真車ê呈現，亦tioh是由象徵性行向真實性。
　　t„身段方面，精緻ê身段，受時間ê限制，做了大量ê精剪。
　　t„唱腔方面，動人ê唱腔，改成口白，變成有話劇化ê傾向。另外，受時間ê限制，須製造高潮，吸引觀眾，而演員，亦需配合電視做行位ê變化。有時為tioh吸引觀眾，往往投資大量ê資金，拍攝壯觀ê戰爭場面kap特技鏡頭，這mä是電視歌仔戲kap傳統歌仔戲差異jú來jú大ê原因。
　　行過百年歲月ê歌仔戲，無論是t„表演型態、內涵、音樂，lóng有真chë ê轉變，tùi siöng早ê落地掃時期，歷經野台、內台、廣播、電影、電視歌仔戲，每一段時期，lóng有伊t„ chit片土地上ê蛻變過程。歌仔戲˜-nä kan-ta kap台灣人民共同度過百年ê歡樂kap悲哀，同時