陳永明 抗癌寫作 台灣歷史劇第一人

陳永明 抗癌寫作 台灣歷史劇第一人

文／邱斐顯

歌仔戲資深編劇陳永明，罹患癌症後，頂著化療、放療的痛苦，仍親自著手編劇【東寧王國】，並藉「東寧王國的亡國錄」來警惕台灣人民，如果不知團結，就會遭人分化，以致亡國。

歌仔戲資深編劇陳永明。（照片提供：陳永明先生）

歌仔戲資深編劇陳永明，自一九六○年代，台視、中視、華視開播的「電視歌仔戲」時代起，就開始參與製作與編劇，從事歌仔戲編劇工作已長達四十多年之久。

陳永明的代表性作品，如【孔明三氣周瑜】、【陳三五娘】、【台灣，我的母親】、【東寧王國】等，皆是膾炙人口的精彩好戲。

【孔明三氣周瑜】一劇，曾獲當年金鐘獎最佳地方戲曲獎。【陳三五娘】則是他創作生涯中最為滿意的一部作品。近年來，陳永明尤其致力於使用近代故事編寫台灣歷史歌仔戲，【東寧王國】更是他在生命攸關之際，癌症開刀、化療、及放療中，抱病編寫完成的嘔心瀝血之作。

六個股東  一個無薪的夥計

陳永明，一九四五年生，南投集集人。陳永明的祖父原是有錢人，但因事業失敗而家道中落。陳永明的父親育有六個子女，家庭負擔很大。小時候，一家人住在屋簷有燕尾（『翹脊』）的大厝時，陳永明曾不解地想著：「為什麼家裡這麼窮，可是住的屋子卻這麼美？」

父親是個有學問的人，陳永明唸書時，父親親自教他漢學，幫他打下一些不錯的文學基礎。初中畢業後，家裡的經濟能力無法供他繼續讀書。父親對他說：「想讀書，就得自己賺錢。」因此，他就隨著大他十一歲的三哥，到台北來發展。他哥哥和劉鐘元（現為河洛歌子戲團團長），以及另外四個好朋友，共同集資合開一家廣告公司。陳永明說：「他們六個股東，只聘一個夥計，那就是我，而且是沒有薪水的。」那個年頭，只求有飯吃就不錯了。陳永明什麼雜務都做，來者不拒，工作和睡覺都全在這個公司裡。

劉鐘元開始拓展廣播歌仔戲的事業，陳永明也跟著接觸到很多人，他因此增廣見聞。許多大公司的老闆、藝文界的人士，都在這個辦公室進進出出，交換意見，陳永明的閱歷也因而豐富。

閱歷豐富  自修研讀寫劇本

早期，台灣歌仔戲的演出是沒有劇本的，通常只備有故事大綱、人物、場次、幕表，並無台詞，更遑論劇本！一齣戲的劇本，大都存在於「排戲人」的腦中。排戲人，指的是這齣戲的編戲人或導演。陳永明在自己摸索編劇的歷練中，曾受幾個歌仔戲排戲人，如陳金樹、陳清海、陳雲川等前輩的影響。

台灣歌仔戲史上，最早使用「劇本」概念的，當屬陳澄三先生。一九五二年，陳澄三成立職業歌仔戲班------拱樂社。當時他曾聘請專人編寫歌仔戲劇本，首創歌仔戲定本演出的模式。隨後，陳澄三基於成本考量，便以錄音方式，取代現場演員的唱唸及文武場的伴奏，這也開啟歌仔戲以錄音班來演出的先例。陳永明指出，

「那個年代，歌仔戲雖有劇本，卻常常『有音無字』，因此，劇本中使用白字（錯別字）也就天經地義了。」

廣播歌仔戲的年代，仍不興採用劇本。陳永明在廣告公司工作時，就提著錄音機，到電台廣播室去為歌仔戲錄音。這些歌仔戲錄音帶錄好之後，會送到中南部電台去放送。陳永明也幫以月琴彈唱台灣民謠的楊秀卿女士錄音。後來，廣告公司另外成立錄音室，陳永明不僅負責錄音。還兼任節目的策劃與安排及配音工作。

淡泊名利  掛不掛名沒關係

一九六三年，電視歌仔戲時代來臨，電視台的「編審制度」也隨之而來。製作歌仔戲的節目時，電視台主管開始要求製作單位「寫劇本」。電視台的編審人員，有的是大學戲劇科的教授，他們學問雖好，但是不懂台語。為了讓他們看得懂歌仔戲內容，歌仔戲的劇本就必須改寫。陳永明的文學基礎不錯，能夠把傳統歌仔戲的文本，改寫成讓編審看得懂。而且「遇到劇本不合理，或不精彩的地方，我可以把它修改得更好」。陳永明可說是「傳統歌仔戲文本」與「現代歌仔戲劇本」之間的橋樑。

原先台視歌仔戲的形式是單元劇，後來中視歌仔戲則演變為連續劇的形式。這時，歌仔戲的製作群才開始成立「編劇小組」。陳聰明、石文戶、蔡天送等人，常常是導演兼編劇。因為共事關係，他們的編寫的劇本也成了陳永明學習的來源。而陳永明本人，則是身兼節目策劃、音效指導、打字幕等多種工作。台視聯合歌劇團剛開播時，葉青看見字幕上有個熟悉的名字「陳古今」。她問陳永明：「陳古今是誰，從中視跟我到華視、又到台視，我竟然不認識他！」陳永明才說「是我…」因為工作太多樣，所以用了好幾個化名。而且他對名份亦不計較，即使不掛名，他也無所謂。這樣的個性，一直持續到現在，依然沒什麼太大的改變。

電視歌仔戲時代，電視媒體播出的內容，完全由國民黨一手掌控，歌仔戲劇本完成後，還必須送交「警備總部」審查，審查通過才准開演。陳永明擔任電視歌仔戲編劇時，曾經發生過一件事，至今依然令他心有餘悸。

警總問話  編劇接著沒飯吃

有一回，他根據古書《古今奇觀》的典故，編寫一齣【蘇小妹三難新郎】的戲碼，戲裡有兩句唱詞為：「幾回口角無覓處，忽聞毛裡有聲傳。」劇本透過編審人員送到警備總部審查後，編審打電話對他說：「警備總部的長官找你！」

 陳永明趕到警備總部去，問他話的人，一直質問他：「你寫這句『毛裡有聲傳』是什麼意思？你是說毛澤東傳話來嗎？」那個年代，國民黨政權聞毛喪膽、聞匪色變，台灣人民的思想只要與共產黨的領導人物沾上一點邊，就會吃不完兜著走，「匪諜」、「通匪」的罪名就紛紛扣上來。

陳永明向他解釋：「這不是我自己編出來的，古書裡早就有寫的。」對方要他拿出證據，他只好騎著摩托車，趕到重慶南路的書店，買了一本《古今奇觀》，再趕回到新莊二重埔的警備總部去報備。

後來，有一段時間，國民黨政府嚴加限制電視台「台語節目」的播出時間，當時電視歌仔戲團只好來個大整合，終致只剩下「楊麗花歌仔戲」。陳永明無法再以歌仔戲維持生計，只好改行從事室內設計工作。這是陳永明人生經歷中，第一次的重大挫折，「做一個長期編劇工作者，這是我頭一擺吃不到編劇飯的經驗。」

然而，由於自己對編劇工作的醉心，他仍在正職的工作之餘，持續編寫劇本。陳永明語重心長地說道：「過去二、三十年間，台灣歌仔戲界圈內，只有極少數人能靠編劇維生。」

陳永明表示，劇碼若與自己的理念符合，他常常不計結果一頭投入。【孔明三氣周瑜】就是這種情況下編寫出來的。【孔明三氣周瑜】創造了高收視率而且得了金鐘獎，但編劇的陳永明依舊沒有劇本寫。

【陳三五娘】  四句聯簡潔有力 

一九九○年左右，陳永明歷經了在台灣沒錢賺的苦境，以及事業失敗、離婚、喪母等重大挫折後，本想到中國大陸走一走、散散心，之後就回台。他沒想到，自己竟因緣際會地留在中國大陸居住，租地種植水果，而且一住將近十年。在大陸期間，他再婚，並於五十二歲的年紀，再生下一個最小的兒子。

一九九六年，葉青歌仔戲團的製作人蔡見賢，主動找陳永明編寫歌仔戲【陳三五娘】的劇本，並且表明是電視台指定的。陳永明因此回台編寫劇本，大腹便便的妻子也一起回台。【陳三五娘】的劇本，是陳永明本人相當滿意、甚至視之為畢生得力之作。他以「四句聯」寫出整齣戲的歌詞，不但台詞句句押韻，而且歌詞簡潔有力。

「那是十年前的作品了，現在要我再寫出那樣的作品，我也做不到了。」或許是想到妻子就要臨盆，幼子即將出生，身為人父的他，必須為未出生的小孩多賺點奶粉錢，他工作起來文思泉湧，特別賣力。【陳三五娘】編寫完成的幾天前，他的小兒子提早誕生了。

陳永明與其他歌仔戲編劇最大不同之處，是因為他