沈明正 掌中絕藝 指上超塵 文／邱斐顯

沈明正 掌中絕藝 指上超塵

文／邱斐顯 

雖然布袋戲成為民眾心中最佳的台灣意象，布袋戲導演沈明正感慨布袋戲不受重視，他期待陳水扁總統任內，民進黨政府能重視這項民間藝術，開辦學校或科系，以國家力量來培植人才。

「明曉掌中演絕藝，正知指上幻超塵」是沈明正為保存、延續台灣布袋戲文化努力的最佳寫照。

（沈明正編寫劇本中。照片提供：沈明正） 

沈明正 掌中絕藝 指上超塵

文／邱斐顯  

雖然布袋戲成為民眾心中最佳的台灣意象，布袋戲導演沈明正感慨布袋戲不受重視，他期待陳水扁總統任內，民進黨政府能重視這項民間藝術，開辦學校或科系，以國家力量來培植人才。

布袋戲在台灣文化中，一直扮演著一個很特殊的角色。從過去到現在，包括日治時代與國民黨統治時代，布袋戲的歷史演變，相當崎嶇坎坷。一九七○年代之後至今，從李天祿「亦宛然」、新莊許家班「小西園」、雲林黃家「雲州大儒俠」、「霹靂」，到中南部的沈明正布袋戲團，都為台灣的布袋戲文化，做了很大的貢獻。 

「明曉掌中演絕藝，正知指上幻超塵」是沈明正為保存、延續台灣布袋戲文化努力的最佳寫照。 

沈明正，一九五九年生，雲林斗六人，成長於戲劇家庭。父親沈雀是知名藝人，先後經營歌仔戲團與布袋戲團。過去農業社會時代，不少歌仔戲團員，常因經濟問題向團主借錢，有時錢借走了，人也跑了。「我父親便在這種經濟負擔下，結束歌仔戲團。後來他又頂下一個布袋戲團。但是他不會演布袋戲，只能當戲團老板。」 

耳濡目染，踏入布袋戲界 

沈雀五十多歲才「中年得子」沈明正。沈雀的布袋戲團因為所聘的演師不錯，演出機會很多，經常在廟會中演出外台布袋戲。沈明正從小在戲棚下耳濡目染，加上自己對布袋戲產生濃厚的興趣，因而開啟他拜師學藝的歷程。

沈明正十二、三歲時，由於電視布袋戲的興起，以及國民黨政府政策---明令「跑江湖」藝人禁止賣藥，父親的布袋戲團只好解散。沈明正於是到嘉義大林鄉向吳金興（阿郎）老師學習。

阿郎老師是個很特別的人，平常與人講話時會「口吃」，但是一上場演起布袋戲卻從不「口吃」。阿郎老師的劇團，有一位「阿川」先生，人稱「變景川」，他會在舞台上用機關變景，能設計夜光效果，還會用一個圓形轉盤，裝上電動馬達，讓木偶騎著腳踏車，並用繩子把木偶拉到觀眾席。

不但如此，阿川還製造特殊現場效果，用飛機、大炮引爆，讓糖果掉下來，使得看布袋戲的兒童歡笑不已。劇團尚有一位配樂師「阿華」，用音樂把整場的氣氛帶得很恰當。這個劇團因此頗受歡迎，外台戲演出機會接應不暇。沈明正就在這個劇團中一步步學習。

布袋戲界有個術語，稱之為「開口」，意思是操作木偶者能兼「口白」。十五、六歲的沈明正，在學習過程中，阿郎老師訓練他的膽識，讓他試著「開口」助演，並不斷練習。

中學畢業後，因對布袋戲的愛好與投入，沈明正不再升學，繼續投入布袋戲的學習行列。當兵前，他因緣際會向南投「新世界掌中劇團」的陳俊然老師學習。因為已有「開口」演布袋戲的經驗，沈明正就在陳俊然的本團，當起「半學徒」助演。

開口操偶，有機會就練習 

那時，布袋戲的外台戲分日