未曾學行先學飛的抽象繪畫者

（記者鄭松維∕專題報導）維基百科紀載，抽象藝術一般被理解為一種不描述自然世界的藝術，反而透過形狀和顏色以主觀方式來表達。20世紀初期，抽象藝術主要是指表達自然世界的藝術，如立體主義和未來派藝術。雖然奪取某事它不變的內在質量而不是由仿效它的外在表現。抽象派被定義為沒有比喻現實參考的藝術。更廣闊的定義是以簡化但又可以保留原始自然的方式來描述真實題材。然而，坊間卻有許多不懂抽象表現意涵的藝術工作者，以隨興塗鴉的作品展示，辭不達意的論述，試圖瞞天過海在畫壇立足，真讓人嗤之以鼻。

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抽象藝術一般被理解為一種不描述自然世界的藝術。（圖片提供∕油畫家許宜家）

收藏家蔡柏諭說，抽象藝術，尤其是抽象繪畫乃現代藝術中一種非常突出的現象，他完全打破了藝術原來強調主題寫實再現的局限，把藝術基本要素，進行抽象的組合，創造出抽象的形式，因而突破了藝術必須具有可以辨認形象的籓籬，開創了藝術新的發展天地。西班牙藝術家米羅持天真、無邪、貪玩的風格，以有限的記號要素還元創作，臻於現代畫自由表現的境地之抽象畫，是最佳的範例。

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抽象畫突破了藝術必須具有可以辨認形象的籓籬，開創了藝術新的發展天地。（圖片提供∕油畫家許宜家）

米羅並不是一開始就嘗試抽象表現，和許多揚名國際的抽象畫家一樣，他14歲時進入巴塞隆納的St. Luke藝術學院，學習正規的繪畫課程，素描、油畫、色彩學、美學等必修科目，按步就班地通曉，早年接觸過許多前衛藝術家，如梵谷、馬諦斯、畢卡索、莫內、盧梭等人的作品，也嘗試過野獸派、立體派、達達派的表現手法，最後才逐步形成了完全屬於自己的藝術風格。

蔡柏諭表示，本地很多的藝術新秀因為素描基礎不好，寫實描寫能力不足，在同好的慫恿下接觸了抽象藝術表現，體會到不必辛苦準確來描繪視覺現實，而是使用形狀、顏色、形式和手勢標記來實現其效果的揮灑空間，是多麼令人陶醉、著迷。殊不知學理上，抽象藝術要對顏色、形狀、線條和紋理有很強的認識，才能產出沒有可辨識的圖像，並且具形式和解釋的自由。

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抽象藝術要對顏色、形狀、線條和紋理有很強的認識。（圖片提供∕油畫家許宜家）

藝術家使用抽象技術來尋找畫布和物理現實之外的想法。它也被稱為非客觀或非具象藝術，通常代表思想、概念、事物，甚至沒有明確物理界限的人，但與其他公認的藝術形式一樣，抽象作品也有構圖、形式和色彩，儘管有些人可能不理解，但抽象藝術總是有意義的。趙無極曾說，把我的繪畫從寫實的影響下抽象出來，是一種需要，並不是想畫抽象就可以畫了，而是自己真正需要畫抽象才抽象。

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抽象藝術會在作品的整體元素中表現出齊備之和諧與平衡。（圖片提供∕油畫家許宜家）

藝評家羅二松說，在這自由開放的社會環境中，藝術家也沒有所謂的評鑑制度，人人都可自稱畫家，愛怎麼畫就怎麼畫，反正畫廊老闆看不上眼，那是他家的事，這些人目光短淺。事實上，優質而完美無瑕的抽象藝術會在作品的整體元素中表現出齊備之和諧與平衡，即使不熟悉藝術技巧的觀眾，也會感覺到創作者將傳統手段與更具實驗性的想法相結合。