由達利的 夢之舞 看超現實主義繪畫

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真沒想到在臺灣不用出國
就可以欣賞到西班牙大師 達利的作品
感謝中正紀念堂 主辦這次的達利展
展出作品全數來自西班牙
達利戲劇博物館
真跡百幅的作品
總價值超過27億
最讓我感到驚訝的是 這小鬍子大師
他的這幅小作品"夢之舞"精細無比啊
呃達利呢 是西班牙人
他出生在1904年
然後過世在1989年
他活的時間是80幾歲
跟西班牙的另外兩位
很有名的藝術家
他們三傑 西班牙三傑
一起 米羅 還有
畢卡索
這次的達利展呢 他非常的豐富啊
他在他 實際的繪畫裏面有120幾幅
然後又神曲的部分
那神曲就來了100幅
那最重要
我們這次來看這個達利的展覽
我們就是要了解達利
他是怎麼樣的一個人
他為什麼是會加入 超現實主義
之後為什麼離開 超現實主義
那我們簡單的說 超現實主義呢
其實他是有很多的流派
包括藝術家音樂家詩人
繪畫家
他們組合成的而不是一些泛泛之輩
那超現實主義他是成襲了達達主義
的一個思想
他是要 推翻
他們以前傳統的一些繪畫的觀念
所謂的傳統繪畫觀念就是學院派
包括 文藝復興的這些
以宗教為主
再來是 肖像畫仿畫
再來是 風景畫 然後 最後 才是
靜物畫的這個觀念

推翻了之後呢 他們要怎麼樣去
表現出他們是現實主義呢
很簡單的 這個現實主義就是"夢境"
在20世紀初的時候
有佛洛伊德"夢的解析"
那夢的解析呢 就產生很多人對夢境的
這個的深
深跟淺
就是所以深淺 就是指我們的
這個潛意識
我們的
潛意識有
包括在多少我們人的表現只有4%
這個部分不是我說的是在那個
佛洛伊德的說的 96%是我們的潛意識
超現實主義呢
他本身就是要用"夢境"
跟一些無意識的情況之下
而表現出來的藝術
那我們以這這個"夢之舞"來說
夢之舞我們現在看到的它是
同是一個嬰兒的狀態
身體呢 是一個女性的一個軀體
然後腳的部分 是用蝸牛的方式來呈現
那為什麼是這樣子呢 當時
達利他到了美國去的時候
他發現美國他們這一邊已經在19..
大概40年左右
他是第二次世界大戰
他躲戰在的時候出去 躲戰爭過去的
他發現在這個1850年工業革命之後
整個的腳步都變快了
在路上 紐約的路上看到的
所有的女性都踩著高跟鞋
然後回家
沒有時間
所以他們的夢想就是能夠
好好在家裏做一個家庭主婦
生個小孩
重點就來了沒有時間
所以他就希望他們能夠
有這個時間能夠
生小孩所以在腦袋裏面呢
就有一個小孩的樣子 出生 出現
那再來就是說
這個呃
軀體的表現呢 為什麼用女性呢
為什麼不用男性呢
因為在達利 他的超現實主義裏面
常常男性跟女性
他是一體的
他可以雙向的
他雙向的
他已經用他的那種 偏執狂的批判法來做
所以他
喜歡把自己想象成 自己是女性
然後在加上的腳步呢
希望能夠像蝸牛的一樣的"慢"
那我們在 用那個學術的方式來說呢
他叫做"屍體接龍"的一個畫法
但是聽起來很很可怕
屍體接龍 對不對
那我們用一個遊戲來說的話 就是
你一張畫紙上面畫完了之後呢
我把它折起來
輪到下一個人 繼續畫
然後再下一個人 再繼續畫
你有三個人
四個人畫完以後 把它掀開了以後
呈現了一個畫
這就叫超現實中 最簡單的說法
就是玩接龍遊戲
畫家不是獲得靈感的人
而是使人產生靈感的人
超現實主義與我的差別
在於我是一個真正的超現實主義者
我和常人的差別是
我是瘋子
而我和瘋子最大的差別是 我 沒有瘋
這次給我的感受最深的是
他的超現實主義的規劃
讓我真正的認識
超現實主義的無限廣闊的空間
那麼 雖然是夢境
但是呢 卻可以讓我自由飛翔 感謝他
ok 達利說
我和常人的差別是 我是瘋子
而我和瘋子的差別是 我沒有瘋
但是我覺得 達利不是瘋子!
他是個天才!!
有句話就是 畫家不是獲得靈感的人
而是使人產生靈感的人
而我正在往靈感的路上 前進!
我覺得藝術是一種累積
一種心靈的沉澱!
那麼我們在西班牙的時候我們
我們三個同行周老師啊
還有斐娟我們都去過西班牙
達利的故鄉
他的博物館
那麼在那邊我們看到的是
另外一個方面 方向的達利
在這邊我們看到比較小而美的達利
但是你會覺得
在藝術家的身上 你會看到是
"想法"最重要
還有"紮實的功力"最重要
我覺得在這一次展覽裏面 讓我領悟到
很多想法的無限空間
而不要侷限於

侷限於你自己所認定的制式化的想法

想法是最重要觀念的養成
想法的啟發
在藝術的展覽裏面
可以看得到 達利給我很多的啟示
達利曾說
「我和瘋子的唯一區別,
在於我不是瘋子
我和人類的唯一區別,
在於 我是瘋子」,

他的超現實想像 並非憑空而出
而是在無數的實驗與鑽研中 湧現
他的創造力來自於對藝術、科學、
哲學深刻的理解
持續不斷的尋找事實中的現實
並「超越」現實
周老爹臺北報導

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周老爹

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