產業萎縮找出路　徐俊文踏實耕耘

【記者郭靜諭／雲林報導】

　　徐俊文是炎卿戲偶雕刻公司第二代的戲偶雕刻師，在如今傳統手工技法逐漸沒落、布袋戲不比以往興盛的年代，炎卿戲偶雕刻公司在徐俊文的帶領下，度過一波波艱難的困境，並開創出新的客源與價值。

　　徐俊文出生於布袋戲偶雕刻的大家庭中，由於父親有意培養繼承人，從小便讓他慢慢接觸戲偶雕刻。「小時候本來就想玩不想做，可是當時爸爸說幫忙有給零用錢，就傻傻地做了。」徐俊文靦腆地說。他回憶，父親從來不打不罵，即使自己曾經因叛逆期不想做，父親也只是以「不做也可以，先學會再說」的激將法，讓徐俊文不甘示弱，等到學全之後，才發現自己早已離不開這個行業。徐俊文不是盲目跟隨父親的腳步，而是從小的耳濡目染，至今已經變成習慣，刻偶頭早已和他的生活緊密結合。

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凝神雕刻的徐俊文，對於小地方從不馬虎。記者郭靜諭／攝影

　　除了雕刻眾所皆知的布袋戲偶，如素還真、葉小釵等，徐俊文亦雕刻許多自創的戲偶，如貂蟬、呂布等史書中的人物，更因為喜愛王建民，而替他做了一尊相似的公仔。另外，徐俊文不只雕刻布袋戲偶，還額外設計許多Q版公仔，並於2009雲林國際偶戲節舉辦的布袋戲偶創意選拔賽中，與家人一同包辦了前三名的佳績。他指出，現在有Q版公仔的模型，可以做出很多種不一樣的組合，徐俊文在雲林布袋戲館的工作室中，就放了一隻身著西裝的可愛公仔。

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徐俊文得獎的作品《史豔文與獨眼龍》，可愛的造型跳脫以往帥氣的形象。照片來源／安悅氏 Yean Yes！部落格提供

　　在徐俊文的父親徐炎卿當代時，布袋戲仍然風靡全台灣，但隨著熱潮消退，布袋戲已不再如往年興盛，在徐俊文接手公司之前，就略有入不敷出的情況。西元2000年父親將公司正式交棒後，又逢經濟不景氣、物價上漲，許多業者紛紛削價競爭，惡性循環之下，其他業者賺不到利潤，紛紛以倒閉收場。當時的徐俊文明白，如果因為無法做下去而選擇關門，那以後就沒有東山再起的機會了，所以與家人咬牙苦撐，在景氣最差的時候，還曾經接下為神明人偶梳綁頭髮的非本業工作，為的就是不讓公司倒閉。徐俊文回憶：「當時母親只說要開源節流，但要講很容易，要做很難。」公司的師傅漸漸從8位減到3位，財務緊縮的狀況仍然沒有改善，直到前年才發現轉機。當時徐俊文友人剛好有熟悉大陸工市場，徐俊文便將一些較零碎的衣服縫製打版等工作轉託大陸廠製造，對此剛開始老一輩的師傅都不能接受，都認為「大陸工法粗濫，台灣錢應該台灣人賺」而反對他，但迫於經濟環境壓力，徐俊文在費力解釋後才逐漸得到諒解。即使如此，他堅持顧好戲偶的品質，亦慎選過陸工的製造廠，並且將戲偶最重要的偶頭雕刻與機關部分留給自己製造。

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客人訂製的布袋戲偶頭雛型，至少需要一至兩個月才能完工。記者郭靜諭／攝影

　　壓低了成本，徐俊文接著便積極開發新客源。由於舊識的野台戲班，都不太能夠接受因為物價上漲，而價錢跟著攀升的戲偶，所以公司賣給野台戲班的戲偶，通常都沒有利潤可言。後來徐俊文發現，除了一些訂做收藏用戲偶的老客人之外，布袋戲同人誌的市場亦有發展潛力，另外，許多學校設有的布袋戲社團，也都是他發展的新客源之一。由於新世代網路資訊發達，許多年輕的客戶在網路上推薦及告知親朋好友，手工技藝的品質因此一傳十、十傳百，徐俊文如今經營的公司，便成為全台灣產量最大、品質精美的布袋戲偶出處。

　　徐俊文沒有想到太遠大的未來展望，度過了惡性競爭之後又逢產業萎縮，他認為要先養得活自己，再做傳統技藝推廣才是最踏實的方法。即使現在工業科技發達，手工比不上機器量產，但徐俊文堅持顧好品質，才能讓他在如今布袋戲偶的市場中，擁有一大片版圖。