【記者楊婷華、謝佩珊／花蓮縣報導】按下開關，橙色的光線從椰殼製成的燈罩中溫暖地向外灑落，隱隱伴隨著檜木香氣繚繞在空氣中。這裡是漂流木的診所，讓擱淺在岸邊奄奄一息的木頭重獲新生；這裡是天然素材的魔法工廠，讓貝殼、椰殼、絲瓜等材料搖身一變成為家具的一份子；這裡，是阿迪克漂流木工作室。
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阿迪克和他的作品 |
崇尚自然 賦予漂流木全新樣貌
阿迪克漂流木工作室，於二○○七年成立。本名王創冠，六歲時全家搬到花蓮縣磯崎部落，他不是原住民，但在阿美族文化的薰陶下，也入境隨俗得到了「阿迪克」這個名字。如同名字代表的意思「蚯蚓」一樣，以此為出發點，希望人活在世界上，能夠替大地帶來養分。阿迪克也將這個想法結合在創作理念中，以自然、環保為主旨，利用漂流木製作檯燈、書架、桌椅等家具，或是湯匙、筷子、梳子、鑰匙圈等小型生活用品，並輔以椰殼、貝殼、絲瓜等天然素材，為漂流木點綴。阿迪克也盡量保持漂流木原本的樣貌，做出充滿樸實風味的作品。
原本經營修車廠三十多年的阿迪克，因為呆帳太多，便決定把修車場收起來。但又閒不住，趁著空閒時間到台十一線沿岸撿拾漂流木，把一些有香氣、形狀又特別的木頭帶回家當擺設。原先對漂流木一竅不通的他，沒有師傅教，全靠自己摸索而來；後來靈機一動，到家具成品店購買燈罩、為木頭加工，做藏線、修復鑽孔，歷時將近兩個月，終於親手完成第一座檯燈，也因為這一座檯燈，開啟了阿迪克與漂流木的相遇，並決定成立工作室。
談到靈感來源，阿迪克笑稱作品的創作靈感來自「忽然間」；由於不想讓作品流於匠氣，他崇尚自然，從不刻意切割木頭，盡量保留原來的形狀，僅對一些細瘦的枝幹做移除，修飾出形狀較完整的木頭，就在這些修飾的過程中，找到每一塊漂流木最適合的新樣貌。與其他漂流木家具作者不同的是，阿迪克喜歡結合實用性，做出日常生活便可以使用的作品，例如：臥室中該有的配備，像是化妝檯桌子、音響盒子、衣櫃；或是辦公室該有的名片盒、小時鐘、筆筒等。阿迪克為自己的檯燈作品以製作材料區別為三大主題：田園風格，以絲瓜、竹子、樹藤、椰子殼、藤編與竹編為主要材料；現代風格，包含餐巾紙、宣紙、一般抽取式衛生紙；以及海洋風格，取材自貝殼，甚至河豚，但有鑑於河豚氣味較濃，須經過繁複處理，反而失去自然的意義，已經不再使用。
成立初歷艱辛 一路走來常懷感恩
「成立一開始也鬧了家庭革命，因為我前妻不諒解，家人也不諒解，你這些木頭能養活小孩子嗎?你做出的這些作品會有人跟你購買嗎?」阿迪克淡淡的道出了剛成立工作室時歷經的困難：家人的不支持，作品乏人問津，他也不願意打廣告，曾有過一個月賣不到三盞檯燈的窘境，經濟來源不穩定，難以養家餬口，壓力十分沉重。但也是這些壓力，激發了動力，阿迪克不斷發想出創意，也製作了檯燈以外的作品；漸漸地有人看到了他的作品，成長至今，生活才趨向穩定，阿迪克也走出自己創作的風格，訂單應接不暇，一個月可以賣出一百五十盞檯燈，更有遠自義大利、美國和日本的客戶訂購，就連偶像劇中，都可以看見他的作品的身影。
面對這樣的成績，阿迪克表示，其實最開心的不是賺了多少，而是每天可以認識新朋友，包括全球，來自將近八個國家的朋友，他們可能來台灣玩，看到阿迪克的作品而感到興趣，或是上網搜尋到相關訊息而來到這裡；每每看到他們不辭辛勞的來體驗課程，用漂流木創作出一件專屬於自己的作品的欣喜，才是令阿迪克感到成立工作室最值得的地方。
儘管工作室已步上軌道，阿迪克提到現在面臨的困境，由於「處理天然災害漂流木應注意事項」規定當中提到，「屬針闊一級木等足以認定為國有漏未註記之大徑木者，不得撿拾。」政府對漂流木的壟斷，凡是種類較為特殊或有名的木頭皆不能撿拾，都要等到政府機關收集完畢，剩下的漂流木才能開放民眾拾取，因此要得到較大型或形狀漂亮木頭的難度就大大提高；身為一個創作者，素材本身就是靈感來源，失去靈感來源，又談何作出好的作品？
時時自我要求 以永續經營自許
「其實難的不是出名，而是永續經營。」阿迪克表示，他的理念只有兩點，拒絕商業化及以客戶為上。阿迪克表示，之前曾經與財團合作，但結果都不算愉快，最不好的一點就是作品價格會提高，這對客人是不公平的，他希望作品能保持同樣的價格，對每一個客人都一樣，他期待遇到有緣人，屏棄商業化的待價而沽。而以客戶為上，則是督促自己做出好的作品，他表示：「自己百分之一的疏忽，就會造成客人百分之一百的損失。」也因為阿迪克的自我堅持，客人都樂意回來購買作品，也將阿迪克推薦給親友，建立友好的關係，充分達成了他對自己永續經營的期許。
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