【記者張嘉栩／台北報導】女性導演在電影中呈現的拍攝觀點與男性有何不同之處？細膩縝密的劇情編織手法、沉靜卻前衛的突破性視角，世界各國的女性導演，用異於社會主觀潮流的「第二性－－女性」觀點看世界、紀錄世界，為影像世界帶來強大的新衝擊。
歷經十七年的女性影展，今年於十月八日展開為期十天的放映活動，五十八部由女性為主題的電影，展現世界各地女導演和女演員用女性角度出發，對生命的詮釋與關懷。
女性影展系列講座配何女性影展的進行，針對影展中各種類型的女性電影介紹和分析，講座第一站「新銳女生‧玩酷影像」九月九日於海邊的卡夫卡舉辦，邀請影評人貧窮男和作家胡淑雯分享「新銳女流」系列電影，為今年的女性影展點燃第一支聖火。
貧窮男針對幾齣短篇作品進行分享。身為男性影評人，他認為在男性導演充斥的電影市場中，女性導演的電影獨具魅力，拍攝切入點異於男性觀點，手法細膩，情感無比濃郁，他驚喜的說：「真的有嚇一跳的感覺！原來看一件事有這麼多種角度。」他表示，進入不同的兩性觀點看世界，世界就變得更多采多姿。
中國女藝術家石頭，長期投入獨立電影的製作，從二○○○到二○○四年，她遊歷於中國偏僻的青藏高原、西南部地帶和一級城市北京之間，紀錄當代中國社會的變遷，拍攝《女人五十分鐘》。貧窮男說，導演透過不同社會階層的女性生活，浮世繪一般描繪出旅行中的所見所聞，集景如渾然天成，也透露出極權共產下女性主義更辛苦的一面。
《兔女》是新加坡新銳女導演許紋鸞導演令人耳目一新的作品，貧窮男說，充滿性幻想的辛辣短片《兔女》利用露骨的性愛對話，對社會風氣嚴謹、保守的新加坡社會提出挑戰，顛覆新加坡人們守秩序、性情保守的形象。同時，此部電影向法國女導演克萊兒‧丹尼斯的作品《不知不覺愛上你》致敬。
胡淑雯則分析長篇的電影，「我不想說電影劇情，只講電影的特質。」她希望觀眾對於有興趣的電影題材，能夠前往女性影展觀賞，用自己的眼睛來感受電影的情感和深度。
《沙一樣的風，岩石一般的女人》是比利時女導演娜塔莎‧博吉思以紀錄片方式呈現非洲土布族女人每年秋天，穿越撒哈拉沙漠趕集討生活的真實面貌。胡淑雯說，她們將每年的小小夢想寄託在沙漠中的小市集裡，以為在市集裡看到的就是世上最美好的事物，卻不知道外面的世界有多麼繁華。
她表示，真正無知的人是住在繁華社會的文明人，他們對邊緣國家的人的生活和困苦一無所知，也毫不關心，「對於別的世界的人，我們是無知的，但我們卻又嘲笑著他們的無知。」她感慨，人們對於邊緣社會的冷漠是令人心寒的，期盼大家在觀賞《沙》片時，能夠離開現代人的慣性，靜靜的去體會。
胡淑雯稱讚《喀布爾戰爭與愛》和閉幕片《牽阮的手》是很厲害的愛情記錄片，同時也是很厲害的政治議題電影。從《喀》片中，透過一對青梅竹馬的坎坷戀情，觀察戰爭、宗教、婚姻如何影響阿富汗人的生活，影片貼身採訪兩人和雙方的家人，剖析阿富汗女性面對的父權壓迫。
《喀》片打破阿富汗文化的刻板印象，恐怖分子不再「恐怖」。片中女主角的老母親說，參加恐怖組織的青年們是被逼上戰場的，不是孤兒，就是沒飯吃，「我們在打早已輸掉的戰爭。」從老母親的悲戚言語中，流露出總是被強國強加定義的阿富汗，人民們的辛酸和無奈。
《牽阮的手》是五○年代田媽媽田孟淑追求獨立與自由的愛情故事。胡淑雯表示，台灣人對於不過幾十年前的政治歷史一概不知，也沒有興趣理解，是非常令人惋惜的，她說，台灣的教育不重視這一塊，甚至忽略，而自己也是靠著一點興趣為動力，才有機緣對台灣的過去進行瞭解。
胡淑雯認為，女性導演的電影中仍然有權力關係的存在，《沙》片和《喀》片，導演皆為歐洲女性，被拍攝者則是處邊緣社會的非洲人和喀布爾人，歐洲女導演掌握了移動權、發行權和資金，在掌控大局的情況下，她們很自制的去拍設、紀錄，不干涉，這些女導演是擁有自我反省能力的。
貧窮男說，女性電影是強調「關係」的，女性觀點在兩性觀點下而存在，然而兩性的平衡關係永遠都會有問題，所以並非現代化完備的國家中的女人就沒有困境，他強調：「男生更應該看！」
延伸閱讀
讀完西蒙波娃的《第二性》，談女人與藝術
專訪《牽阮的手》導演顏蘭權、莊益增
無米樂導演顏蘭權和莊益增，新作「牽阮的手」
PeoPo 討論區
回應文章建議規則：